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レオナルド・ダ・ヴィンチなどの「巨匠」、 サンドロ によると、ボッティチェリとレンブラントは油絵にタンパク質、特に卵黄を使用した可能性があります。 新しい研究。
古典的な油絵では微量のタンパク質残留物が長い間検出されてきましたが、それらは汚染によるものと考えられていました。 あ 新しい研究が火曜日に発表された 日記で ネイチャー・コミュニケーションズは、この混入はおそらく意図的であった可能性が高いことを発見し、16、17、18世紀初頭の最も熟練したヨーロッパの画家であるオールド・マスターズの技術的知識と、彼らが絵の具を準備した方法に光を当てました。
「これについて書かれた情報源は非常に少なく、このテーマをこれほど深く調査するための科学的研究はこれまで行われていない」と、研究著者であるドイツのカールスルーエ工科大学機械プロセス工学および力学研究所のオフェリー・ランケ氏は述べた。電話インタビュー。 「私たちの結果は、卵黄の量が非常に少ない場合でも、油絵の具の特性に驚くべき変化をもたらすことができることを示しており、それが芸術家にとっていかに有益であったかを実証しています。」
彼らの作品に卵黄を加えるだけで、見た目の美しさを超えた長期的な効果が得られる可能性があることが判明しました。
と呼ばれる古代エジプト人によって処方された培地と比較してください。 テンペラ（卵黄と粉末顔料および水を混ぜ合わせたもの）油絵の具は、より濃い色を生み出し、非常に滑らかな色の変化を可能にし、乾燥がはるかに遅いため、準備後数日間使用できます。 ただし、水の代わりに亜麻仁油や紅花油を使用する油絵の具には、色が濃くなったり、光にさらされると傷みやすいなどの欠点もあります。
絵の具の製造は職人的かつ実験的なプロセスであったため、古き巨匠たちは、7世紀に中央アジアで最初に登場した新しいタイプの絵の具に、おなじみの成分である卵黄を加えた可能性があります。 北欧にも広がる 中世とルネサンス期のイタリア。 研究では、研究者らは、卵黄、蒸留水、亜麻仁油、顔料の4つの材料を使用して、歴史的に人気があり重要な2つの色、鉛白とウルトラマリンブルーを混合することにより、絵の具の製造プロセスを再現した。
「卵黄の添加は、これらの塗料の特性を大幅に調整できるため、有益です」とランケ氏は述べています。「たとえば、経年変化を異なる方法で示すことにより、酸化防止剤が含まれているため、塗料の酸化に時間がかかります。」黄身の中に。」
油、顔料、卵黄中のタンパク質の間の化学反応は、絵の具の挙動と粘度に直接影響します。 「たとえば、鉛白顔料は湿気に非常に弱いですが、タンパク質の層でコーティングすると湿気に対する耐性が大幅に高まり、塗料の塗布が非常に簡単になります」とランケ氏は語った。
「一方、顔料をあまり加えずに、より硬いものが必要な場合は、卵黄を少し加えると、厚塗りのような絵の具を作ることができます」と、絵の具を配置する絵画技法について彼女は付け加えた。ブラシストロークがまだ見える程度の太さのストローク。 ランケ氏によると、数世紀前には顔料の使用量を減らすことが望まれていたが、当時は群青を作るのに使われたラピスラズリなどの特定の顔料が金よりも高価だったという。
油絵の具における卵黄の効果、またはその欠如の直接的な証拠は、レオナルド ダ ヴィンチの「カーネーションのマドンナ」に見ることができます。 研究中に観察された絵画の1つ。 現在、ドイツのミュンヘンにあるアルテ ピナコテークで展示されているこの作品には、マリアと子供の顔にしわがはっきりと残っています。
「油絵の具は表面から下に向かって乾燥し始めるので、しわができます」とランケ氏は言う。
しわの原因の 1 つは、絵の具に含まれる顔料の量が不十分である可能性があり、研究では、卵黄を添加することでこの影響を回避できることが示されています。卵黄の存在がすべてを変えるのです。」
しわは数日以内に発生するため、レオナルドなどの可能性があります。 昔の巨匠たちは、油絵の具に含まれる卵黄のこの特別な効果だけでなく、耐湿性などの追加の有益な特性にも気づいていたかもしれません。 「カーネーションの聖母」はレオナルドの初期の絵画の 1 つであり、当時新しく普及した油絵の具を彼がまだ習得しようとしていた時期に制作されました。
研究中に観察されたもう1つの絵画は、同じくアルテ・ピナコテークに展示されているボッティチェッリ作「死んだキリストをめぐる嘆き」である。 作品の大部分はテンペラで作られていますが、背景や一部の副次的な要素には油彩が使用されています。
「絵画の一部に、いわゆる油絵に典型的な筆運びが見られることはわかっていましたが、それでもタンパク質の存在は検出されました」とランケ氏は語った。 「非常に少量で検出が難しいため、これは汚染として無視される可能性があります。ワークショップでは、アーティストはさまざまなものを使用しましたが、おそらく卵はテンペラで作られたものかもしれません。」
ただし、追加するため、 卵黄は油絵の具に非常に望ましい効果をもたらしましたが、作品中のタンパク質の存在は、卵黄の代わりに意図的に使用されたことを示している可能性があります。 研究が示唆した。 ランケ氏は、これらの予備調査結果が、この十分に研究されていないテーマに対するさらなる好奇心を集めるかもしれないと期待している。
この研究には関与していないイタリアのピサ大学の分析化学教授、マリア・ペルラ・コロンビーニ氏も同意した。 「この刺激的な論文は、古い絵画技法を理解するための新しいシナリオを提供します」と彼女は電子メールで述べた。
「この研究グループは、分子レベルから巨視的スケールまでの結果を報告しており、卵黄と油結合剤の使用に関する新たな知識に貢献しています。 彼らは、単にオールドマスターが使用した素材を特定することに重点を置いているのではなく、入手可能な数少ない天然素材を使用して混合することによって、どのようにして素晴らしくきらびやかな効果を生み出すことができるのかを説明しています。 彼らは、ほとんど、またはまったく書かれていない古いレシピの秘密を発見しようとしています」と彼女は付け加えた。
「この新しい知識は、美術品のより良い保存と保存だけでなく、美術史のより良い理解にも貢献します。」
トップ画像：レオナルド・ダ・ヴィンチ作「モナ・リザ」
